抱紫砂壺的小男孩：陳曼生|曼生十八式
在紫砂壺收藏圈里幾乎沒有不知道曼生壺的。曼生壺由陳曼生設(shè)計，楊鵬年制作。陳曼生就是陳鴻壽，鴻壽是名，曼生是號，紫砂圈更熟悉的是這位書生的號。
陳曼生活動于清代乾隆嘉慶年間，到了200多年后的今天卻被越來越多的收藏者、投資人所提起。這是由于他做過溧陽的縣令?還是由于他精通琴棋書畫、身為西泠八家之一?陳鴻壽書房的齋名喚作“桑連理室”，很奇怪的四個字，這里面又會有什么樣的故事?楊鵬年常常在他精心制作的紫砂壺上用“阿曼陀室”的四字印章，這和陳曼生又有怎樣的關(guān)系呢?
1769年的某一天，錢塘江畔、杭州城里一戶人家熱鬧非凡，家里的一個小男孩滿周歲了，要“抓周”。大人們將兩個大八仙桌拼在了一起，上面擺了書本、毛筆、算盤、元寶、字畫、紫砂壺等各式物件。一歲的小男孩被抱上了桌子后幾乎目無旁顧，不假思索地徑直爬向了紫砂壺，一把抓起了紫砂壺后還緊緊抱在了自己的懷里不肯松手。 “壺”、“�！蓖�，家長們見了后都十分高興，認為小男孩是個有福之人。
“抓周”抓了把紫砂壺的小男孩長大后在學問上很有成就，琴棋書畫無所不能，篆刻更為書畫界津津樂道，還在“西泠八家”中占得了一席之地。他就是日后的大名家陳曼生。
才情橫溢的陳曼生
陳曼生才華橫溢，也是一位性情中人，在他生活的年代擁有不少詩友、“瓷友”。
一天，曼生家里又來了一批詩友。一番吟詩作對之后，詩友們來到了桑樹依依、花草鋪地的院子里延續(xù)他們的詩情畫意。這時有一位詩友驚叫了起來，原來他發(fā)現(xiàn)有兩棵桑樹竟有枝椏長在了一起。這叫“連理枝”，被認為是很吉利的。大家十分高興，陳曼生更加興高采烈，決定將自己的書房改名為“桑連理室”。
又有一天，陳曼生在他的“桑連理室”迎來了一位來自宜興的紫砂師傅，名叫邵二泉。邵師傅是為紫砂之事而來。原來陳曼生收藏著許許多多、各式各樣的壺，邵二泉希望能在這里尋找一些創(chuàng)作上的靈感。在細細把玩了一陣陳曼生收藏的紫砂后，邵二泉又為懸掛在墻上的“阿彌陀佛”四字墨寶所吸引。他提議將室名改為“阿曼陀室”。 “雙連理室”后來有沒有改為“阿曼陀室”已無從考證，但“阿曼陀室”的印章卻實實在在地印在了楊鵬年制作的曼生壺上了。
價值連城的曼生壺
文人參與紫砂的制作，而且是著名文人深度參與紫砂制作，陳曼生是歷史上的第一人。
曼生壺指的就是由陳曼生設(shè)計、楊鵬年制作的紫砂壺。陳曼生在離宜興不遠處的溧陽當過縣令，這期間陳曼生與楊鵬年有過十分密切的合作。這種設(shè)計稿最后定型為十八種樣式，這就是為人們津津樂道的“曼生十八式 ”，其中較為明確的記載有“臺笠壺”、“合
