歷史上的紫砂名家|明、清時期紫砂名人
精，并擅長紫砂壺設(shè)計(jì)。陳鴻壽于嘉慶二十一年(1816年)任溧陽知縣期間，設(shè)計(jì)了紫砂史上著名的曼生十八壺式，請楊彭年、邵二泉等當(dāng)?shù)孛抑谱�，又由曼生及其幕中好友題刻詩句銘文，作品世稱“曼生壺”。
曼生壺的造型有石銚、橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦當(dāng)、方山、瓜形、覆斗等，銘文或切壺切茶，或取自商周青銅器，或?yàn)闅v史典故、座右銘等。壺底多有陽文篆書印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鑒。陳鴻壽對紫砂壺藝的貢獻(xiàn)，在于使書畫與篆刻第一次以裝飾的面目出現(xiàn)于紫砂壺身，并導(dǎo)致了紫砂壺造型藝術(shù)的創(chuàng)新，幾何形體由此開始，造壺藝術(shù)自此呈現(xiàn)出“方非一式、圓不一相”的新氣象，而“曼生壺”也為后世收藏家、茶藝家所珍愛。
邵二泉：清嘉慶道光年間宜興紫砂陶名家。擅長制壺并在壺上鐫刻銘文、款識。曾于嘉慶二十一年與陳鴻壽合作制作“曼生壺”。道光年間曾為邵景南制作的壺刻銘款。
楊彭年：江蘇宜興人，一說浙江桐鄉(xiāng)人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。他善于配泥，隨手捏塑，其壺或渾樸厚重，或玲瓏秀巧，均具天然之趣。他是陳鴻壽“曼生壺”的主要合作者，陳還為他題贈齋號“阿曼陀室”。楊彭年傳世作品多有“阿曼陀室”“楊彭年制”“彭年”等印記。
楊寶年：又名葆年，字公壽，清嘉慶年間宜興紫砂陶名藝人，楊彭年之弟。善制茗壺，尤善捏制之法。曾為陳鴻壽制壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍(lán)，精光內(nèi)含，溫潤如玉。
楊鳳年：清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶女藝人，楊彭年之妹。善配泥色，作品構(gòu)思巧妙，浮雕精美。其傳世品竹段壺，壺體、執(zhí)柄均作竹節(jié)形，并飾以浮雕竹枝竹葉。楊鳳年也曾為陳鴻壽制壺。
瞿應(yīng)紹：(1780-1849年)字子治，一字陛春，號月壺，晚年改號瞿甫、老治，室名“毓秀堂”。清道光貢生，官至同知，為上海名士。工詩詞、尺牘、書畫、篆刻，最擅畫竹，蘭、柳亦工。又擅陶刻，尤好將自畫竹梅及銘刻刻于紫砂壺上，人稱“三絕壺”。曾與制壺名家楊彭年合作，壺柄上有“彭年”印記，有的作品請鄧奎代筆書款。有《月壺題畫》《月壺草》著作傳世。
朱堅(jiān)：字石梅，浙江紹興人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。善制錫壺及紫砂壺，所制壺式樣多種，均玲瓏秀美，風(fēng)雅宜人。創(chuàng)制紫砂包錫工藝，常在砂壺或砂胎錫壺面上刻梅花和自作詩句及名士題詠。曾著有《壺史》一書。
邵大亨：江蘇宜興人，清道光、咸豐年間宜興紫砂陶名家。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以渾樸見長，做工精湛。高熙在《茗壺說》中記述邵壺“肩項(xiàng)及腹，骨肉亭勻”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口蓋直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂”。邵大亨壯年便死于亂世，留存世間的茗壺寥寥無幾，在清代時便已“一壺千金，幾不可得”。其傳器有“魚化龍”“掇球”“風(fēng)卷葵”“一捆竹”等式樣，都已被視珍寶。
黃玉麟：(約1842-1914年)江蘇蘇州人，清同治、光緒年間宜興紫砂陶名家。黃玉麟曾受聘于金石收藏家吳大家，將吳氏收藏之青銅器、古陶器的造型、藝術(shù)特色融合入紫砂陶中。他制壺講究泥料的選配，多圓式，作品瑩潔圓潤，精巧工整，鑒賞家珍之�，F(xiàn)藏于宜興文物陳列室的魚化龍壺就是他的作品，壺呈紫紅色，蓋內(nèi)有“玉麟”方印，蓋上有龍頭伸縮吐注，奇特靈妙。
俞國良：清末民國時宜興紫砂陶名藝人，曾被吳大請去制壺，作品工精細(xì)巧，技藝純熟，壺的體態(tài)雍容謹(jǐn)慎。他的作品紅泥四方傳爐壺曾于1932年獲得芝加哥博覽會的獎狀，現(xiàn)收藏于宜興紫砂工藝廠。俞國良的作品多鈐“國良”“錫山俞氏”印。
程壽珍：(1857-1939年)自號“冰心道人”，近代宜興紫砂陶名家。所作掇球壺猶如大、中、小三個圓球疊壘，端正穩(wěn)健，口蓋緊密，曾于1915年在美國舉辦的“萬國博覽會”上獲得金獎，此后便有“價隨身高”之譽(yù)。他所做的仿古壺特別粗，蓋大而扁平，線型粗細(xì)對比得體，骨肉亭勻，氣度不凡。
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