歷史上的紫砂名家|明、清時(shí)期紫砂名人
陳子畦：江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶工匠�！蛾�(yáng)羨名陶錄》記其最善仿徐友泉，制品為時(shí)人珍愛(ài)。又有人說(shuō)他是清初紫砂名家 陳鳴遠(yuǎn)之父。
惠孟臣：江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶名家。清人的著述里對(duì)于他的壺藝評(píng)價(jià)不相一致，如張燕昌《陽(yáng)羨陶說(shuō)》云其壺款識(shí)筆法不俗，做工則遠(yuǎn)不及時(shí)大彬�！蛾�(yáng)羨名陶錄》作者吳騫記其收藏的孟臣制壺，風(fēng)格古樸，底刻唐人詩(shī)句及署款行書(shū)10字，筆法似唐代書(shū)法家褚遂良，認(rèn)為惠孟臣“亦大彬后一名手也”�；菝铣家陨浦菩爻雒�，制品精妙，為時(shí)人所賞識(shí)。清初施鴻保在《閩雜記》中稱(chēng)：“漳泉各屬，俗尚功夫茶，茶具精巧，壺如胡桃者，名"孟臣?jí)?�！闭f(shuō)明他制作的此類(lèi)小巧的茗壺乃功夫茶必備的茶具。
項(xiàng)圣思：不見(jiàn)史載，但其所遺作品紫砂桃杯，現(xiàn)收藏于南京博物院。杯呈朱砂紫色，劈半桃為杯，枝作把手，枝葉纏蔓，桃葉脈絡(luò)畢現(xiàn)。桃杯口沿外刻七言詩(shī)兩句，詩(shī)下署“圣思”二字，并鈐“圣思所作”陽(yáng)文小印一枚。這件作品精巧玲瓏，技藝獨(dú)絕，是紫砂器中極為少見(jiàn)的珍品。杯托為民國(guó)名手裴石民1924年配制，上有收藏家儲(chǔ)南強(qiáng)所寫(xiě)題記，他寫(xiě)道：“圣思相傳為修道人，姓項(xiàng)，能制桃杯，大于常器，花葉干實(shí)無(wú)一不妙，見(jiàn)者不能釋手……”這可能是有關(guān)項(xiàng)圣思的惟一記載。
陳鳴遠(yuǎn)：名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰、鶴、壺隱、石霞山人。江蘇宜興人，清初宜興紫砂陶名家�！兑伺d縣志》稱(chēng)陳鳴遠(yuǎn)是近百年來(lái)壺藝成就第一名手。他長(zhǎng)于雕塑，善于巧妙調(diào)配泥色，是一個(gè)善翻花樣、塑鏤兼長(zhǎng)、技藝精湛的大師。作品類(lèi)型廣泛，既有茗壺茶具類(lèi)，也有文房雅玩類(lèi)。清人張燕昌在《陽(yáng)羨陶說(shuō)》中記述：“鳴遠(yuǎn)手制茶具雅玩，余所見(jiàn)不下數(shù)十種�！庇刑祀u壺、海棠杯、誥寶壺、花尊、菊盒、香盤(pán)、什錦杯、硯屏、梅根筆架、蓮蕊水盂以及各種瓜果小品等，均文麗工雅，款識(shí)書(shū)法雅健，有晉唐風(fēng)格，譽(yù)者以為“堪與三代古器并列”。他的作品名揚(yáng)中外，名士公卿爭(zhēng)相求購(gòu)。
惠逸公：清雍正、乾隆時(shí)宜興紫砂陶名匠。其制壺技藝與明末名家惠孟臣相伯仲，世稱(chēng)“二惠”。孟臣制品渾樸工巧俱備，而逸公則長(zhǎng)于工巧一類(lèi)。款識(shí)書(shū)法楷、行、草俱備，且竹刀、鋼刀并用，陶刻作品甚佳，非乾嘉后輩所能及。
華鳳翔：江蘇宜興人，清康雍年間宜興紫砂陶名匠。善仿古器，制品精雅而不失古樸，兼長(zhǎng)紫砂爐。
許龍文：清雍乾年間宜興紫砂陶工匠，技藝受陳仲美、沈君用影響，所制多花卉象生壺，壺底�？桃环接。辉弧褒埼摹�，一曰“荊溪”。
葛明祥、葛源祥：清乾隆、嘉慶年間宜興丁蜀鎮(zhèn)制瓷名家。兄弟二人繼承明萬(wàn)歷年間歐窯仿宋的傳統(tǒng)，繼續(xù)燒制“宜鈞”瓷器，釉色灰中暈藍(lán)，較歐窯更甚一籌，器型多瓶、罐、盆、盂。
陳鴻壽(1768-1822年)：字子恭，號(hào)曼生。浙江杭州人，清乾隆至咸豐年間書(shū)畫(huà)篆刻家，“西泠八家”之一。他詩(shī)書(shū)畫(huà)皆精，并擅長(zhǎng)紫砂壺設(shè)計(jì)。陳鴻壽于嘉慶二十一年(1816年)任溧陽(yáng)知縣期間，設(shè)計(jì)了紫砂史上著名的曼生十八壺式，請(qǐng)楊彭年、邵二泉等當(dāng)?shù)孛抑谱鳎钟陕捌淠恢泻糜杨}刻詩(shī)句銘文，作品世稱(chēng)“曼生壺”。
曼生壺的造型有石銚、橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦當(dāng)、方山、瓜形、覆斗等，銘文或切壺切茶，或取自商周青銅器，或?yàn)闅v史典故、座右銘等。壺底多有陽(yáng)文篆書(shū)印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鑒。陳鴻壽對(duì)紫砂壺藝的貢獻(xiàn)，在于使書(shū)畫(huà)與篆刻第一次以裝飾的面目出現(xiàn)于紫砂壺身，并導(dǎo)致了紫砂壺造型藝術(shù)的創(chuàng)新，幾何形體由此開(kāi)始，造壺藝術(shù)自此呈現(xiàn)出“方非一式、圓不一相”的新氣象，而“曼生壺”也為后世收藏家、茶藝家所珍愛(ài)。
邵二泉：清嘉慶道光年間宜興紫砂陶名家。擅長(zhǎng)制壺并在壺上鐫刻銘文、款識(shí)。曾于嘉慶二十一年與陳鴻壽合作制作“曼生壺”。道光年間曾為邵景南制作的壺刻銘款。
楊彭年：江蘇宜興人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。他善于配泥，隨手捏塑，其壺或渾樸厚重，或玲瓏秀巧，均具天然之趣。他是陳鴻壽“曼生壺”的主要合作者，陳還為他題贈(zèng)齋號(hào)“阿曼陀室”。楊彭年傳世作品多有“阿曼陀室”“楊彭年制”“彭年”等印記。
楊寶年：又名葆年，字公壽，清嘉慶年間宜興紫砂陶名藝人，楊彭年之弟。善制茗壺，尤善捏制之法。曾為陳鴻壽制壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍(lán)，精光內(nèi)含，溫潤(rùn)如玉。
楊鳳年：清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶女藝人，楊彭年之妹。善配泥色，作品構(gòu)思巧妙，浮雕精美。其傳世品竹段壺，壺體、執(zhí)柄均作竹節(jié)形，并飾以浮雕竹枝竹葉。楊鳳年也曾為陳鴻壽制壺。
瞿應(yīng)紹：(1780-1849年)字子治，一字陛春，號(hào)月壺，晚年改號(hào)瞿甫、老治，室名“毓秀堂”。清道光貢生，官至同知，為上海名士。工詩(shī)詞、尺牘、書(shū)畫(huà)、篆刻，最擅畫(huà)竹，蘭、柳亦工。又擅陶刻，尤好將自畫(huà)竹梅及銘刻刻于紫砂壺上，人稱(chēng)“三絕壺”。曾與制壺名家楊彭年合作，壺柄上有“彭年”印記，有的作品請(qǐng)鄧奎代筆書(shū)款。有《月壺題畫(huà)》《月壺草》著作傳世。
朱堅(jiān)：字石梅，浙江紹興人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。善制錫壺及紫砂壺，所制壺式樣多種，均玲瓏秀美，風(fēng)雅宜人。創(chuàng)制紫砂包錫工藝，常在砂壺或砂胎錫壺面上刻梅花和自作詩(shī)句及名士題詠。曾著有《壺史》一書(shū)。
邵大亨：江蘇宜興人，清道光、咸豐年間宜興紫砂陶名家。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以渾樸見(jiàn)長(zhǎng)，做工精湛。高熙在《茗壺說(shuō)》中記述邵壺“肩項(xiàng)及腹，骨肉亭勻”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口蓋直而緊，雖傾側(cè)無(wú)落帽憂(yōu)”。邵大亨壯年便死于亂世，留存世間的茗壺寥寥無(wú)幾，在清代時(shí)便已“一壺千金，幾不可得”。其傳器有“魚(yú)化龍”“掇球”“風(fēng)卷葵”“一捆竹”等式樣，都已被視珍寶。
黃玉麟：(約1842-1914年)江蘇蘇州人，清同治、光緒年間宜興紫砂陶名家。黃玉麟曾受聘于金石收藏家吳大家，將吳氏收藏之青銅器、古陶器的造型、藝術(shù)特色融合入紫砂陶中。他制壺講究泥料的選配，多圓式，作品瑩潔圓潤(rùn)，精巧工整，鑒賞家珍之�，F(xiàn)藏于宜興文物陳列室的魚(yú)化龍壺就是他的作品，壺呈紫紅色，蓋內(nèi)有“玉麟”方印，蓋上有龍頭伸縮吐注，奇特靈妙。
俞國(guó)良：清末民國(guó)時(shí)宜興紫砂陶名藝人，曾被吳大請(qǐng)去制壺，作品工精細(xì)巧，技藝純熟，壺的體態(tài)雍容謹(jǐn)慎。他的作品紅泥四方傳爐壺曾于1932年獲得芝加哥博覽會(huì)的獎(jiǎng)狀，現(xiàn)收藏于宜興紫砂工藝廠(chǎng)。俞國(guó)良的作品多鈐“國(guó)良”“錫山俞氏”印。
程壽珍：(1857-1939年)自號(hào)“冰心道人”，近代宜興紫砂陶名家。所作掇球壺猶如大、中、小三個(gè)圓球疊壘，端正穩(wěn)健，口蓋緊密，曾于1915年在美國(guó)舉辦的“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”上獲得金獎(jiǎng)，此后便有“價(jià)隨身高”之譽(yù)。他所做的仿古壺特別粗，蓋大而扁平，線(xiàn)型粗細(xì)對(duì)比得體，骨肉亭勻，氣度不凡。
歷史上的紫砂名家
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