歷史上的紫砂名家|明、清時(shí)期紫砂名人
妍媚，而樸實(shí)堅(jiān)栗，妙不可思”，使紫砂工藝達(dá)到了一個(gè)新的境界。時(shí)人許次紓《茶疏》云：“昔時(shí)龔春制壺，近日大彬所制，大為時(shí)人寶惜，蓋皆以粗砂制之，正取砂無土氣耳，隨手造做，頗極精工�！睍r(shí)大彬壺上銘款甚為講究，為端麗的楷書，用竹刀刻成，周高起《陽羨茗壺系》中說其“書法嫻雅，在《黃庭》《樂毅》帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別”，并稱其為“大家”。“大彬”款紫砂壺傳世品很多，近年又屢有出土，如江都縣丁溝鎮(zhèn)明代曹姓墓中出土的朱砂六方壺，無錫明代翰林學(xué)士華師伊墓出土的三足圓壺等。
李仲芳：江蘇宜興人，明萬歷年間宜興紫砂陶名家，李茂林之子，時(shí)大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一�！蛾柫w名陶錄》記其作品由古樸漸趨精巧，清初人認(rèn)為他的“小圓壺形制精絕，又在大彬之右”(阮葵生《茶余客話》)，《陽羨茗壺賦》作者吳梅鼎評價(jià)李仲芳?jí)赜小爸俜脊莿俣愠龅剁潯��！蛾柫w茗壺系》中說：世所傳大彬壺，也有仲芳作，大彬見而賞之并自署款的。所以當(dāng)時(shí)有“李大瓶，時(shí)大名”之說。
徐友泉：名士衡，江蘇宜興人，一說為江西婺源人，明萬歷年間宜興紫砂陶名家，時(shí)大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一。他原非宜興制陶世家子弟，但因有造型藝術(shù)天賦，為時(shí)大彬賞識(shí)，納為弟子。徐友泉善制漢方、扁觶、小云雷、提梁卣、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋等多種器形，所配泥料有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮等多種色調(diào)，文獻(xiàn)評價(jià)他的作品“種種變異，妙出心裁”。清人吳梅鼎在《陽羨茗壺賦》中寫道：“若夫綜古今而合度，極變化而從心，技而進(jìn)乎道者，其友泉徐子乎!”把徐友泉稱作窮變化、集大成的一代宗匠，可謂備極推許。其子繼承父業(yè)制陶，時(shí)人并稱“大徐”“小徐”。
歐正春：名子明，江西婺源人，明萬歷年間宜興制瓷名家，時(shí)大彬弟子，“宜鈞”的創(chuàng)始者。他以白泥或紫泥作胎，仿宋鈞窯瓷器造型及其乳濁釉，器型有盆、奩、架、瓶、盂、尊、爐等，釉色以天青、天藍(lán)、蕓豆紅等居多，亦見葡萄紫、灰藍(lán)色等珍貴品種，世稱“歐窯”，制品稱“宜鈞”。《陽羨名陶錄》評介歐正春作品“多規(guī)花卉果物，式度精妍”，明周高起《陽羨茗壺系》將其制陶藝術(shù)歸為“雅流”。
邵文金：明萬歷年間宜興紫砂陶名手，時(shí)大彬弟子。清吳騫《陽羨名陶錄》記其仿制時(shí)大彬所作漢方式樣的砂壺，技藝獨(dú)絕。
邵文銀：又名亨裕，明萬歷年間宜興紫砂陶名手，時(shí)大彬弟子，清吳騫《陽羨名陶錄》只錄其名。
蔣伯：名時(shí)英，原名伯敷，明萬歷名士陳繼儒將“敷”改為“”。明萬歷年間宜興紫砂陶工匠，時(shí)大彬弟子。吳騫《陽羨名陶錄》評其人“因附高流，諱言本業(yè)”，又評所作陶器“堅(jiān)致不俗”。張燕昌在《陽羨陶說》中記曾見其作，相傳為大收藏家項(xiàng)墨林確定式樣的“天籟閣壺”。
陳用卿：明萬歷年間宜興紫砂陶名手。《陽羨名陶錄》記其作品“式尚工致，如蓮子、湯婆、缽、盂、圓珠諸制，不規(guī)而圓，已極妍飾”。器上落款為仿鐘太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣。
陳信卿：明萬歷年間宜興紫砂陶名匠，仿時(shí)大彬、李仲芳等人所制的紫砂器，作品堅(jiān)瘦工整，雅自不群。
陳光甫：明萬歷年間宜興紫砂陶名手，時(shí)大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能達(dá)到具體而微�！蛾柫w茗壺系》評之為“雅流”。
陳仲美：江西婺源人，明萬歷年間宜興紫砂陶名家。陳仲美原在景德鎮(zhèn)制瓷，因從業(yè)者甚多，不易成就，遂赴宜興制紫砂器。他的作品別具一格，所制茗壺有的摹狀花果，并綴以草蟲，有的壺上裝飾龍戲海濤，龍伸爪出目，傳神生動(dòng)。除茶器之外，陳仲美制作的香盒、花杯、狻猊爐、辟邪鎮(zhèn)紙，均精雕細(xì)刻，大大開拓了紫砂陶的制作范圍。他雕塑的紫砂觀音像，莊嚴(yán)慈憫，神采如生�？上У氖沁@位“智兼龍眠、道子”的藝術(shù)家，竟以“心思?xì)椊摺倍⒛暝缡�。周高起《陽羨茗壺系》將其所做之壺列入神品。
沈君用：名士良，江蘇宜興人，明萬歷時(shí)宜興紫砂陶名家。沈君用自幼即因善制陶而聞名，時(shí)人稱其為“沈多梳”(多梳，即還未束發(fā)成年的意思)。他擅長配制紫砂泥料，作品多浮雕裝飾，玲瓏剔透，雖不尚正方正圓，但接縫處準(zhǔn)確嚴(yán)密，不茍絲發(fā)�！兑伺d縣志》記沈君用是繼供春、時(shí)大彬后，與徐友泉、陳用卿、徐令英同列的制壺名手。周高起《陽羨茗壺系》將其和陳仲美的作品同列為神品。
邵蓋：明萬歷年間宜興紫砂陶工匠，明周高起《陽羨茗壺系》將其列入“別派”。被列入別派的還有同期的周后溪、邵二孫，以及天啟、崇禎年間的宜興紫砂陶工匠陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、沈君盛等人。書中還說他們的生平見于汪大心《葉語附記》。
陳辰：字共之，明天啟、崇禎年間宜興紫砂陶工匠。他善于在砂壺上鐫刻銘款，時(shí)人制成的壺多請他鐫款文，被稱為“陶家之中書君”�！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。
徐令音：江蘇宜興人，明天啟、崇禎年間宜興紫砂陶名家�！兑伺d縣志》記：“若徐友泉、陳用卿、沈君用、徐令音，皆制壺名手也。”說明他的制壺技藝可與徐友泉等人相比擬�！蛾柫w名陶錄》認(rèn)為他可能就是徐友泉之子“小徐”。
項(xiàng)不損：名真，浙江嘉興人，明天啟、崇禎年間宜興紫砂陶名家。它是嘉興名族項(xiàng)氏后裔，曾以諸生貢入國子監(jiān)。吳騫《陽羨名陶錄》認(rèn)為項(xiàng)不損制作砂壺乃文人偶爾寄興之作。他所制之壺質(zhì)樸雅致，款識(shí)書法有晉唐風(fēng)格，水平高于時(shí)大彬、李仲芳諸家。
沈子澈：江蘇宜興人，也有說是浙江桐鄉(xiāng)人，明崇禎末年宜興紫砂陶名手。周高起《陽羨茗壺系》云其制壺古雅渾樸，曾為他人制菱花式壺，鐫銘曰：“石根泉，蒙頂葉，漱齒鮮，滌塵熱�！薄蛾柫w名陶錄》稱其為“明季一名手也”。
陳子畦：江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶工匠�！蛾柫w名陶錄》記其最善仿徐友泉，制品為時(shí)人珍愛。又有人說他是清初紫砂名家 陳鳴遠(yuǎn)之父。
惠孟臣：江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶名家。清人的著述里對于他的壺藝評價(jià)不相一致，如張燕昌《陽羨陶說》云其壺款識(shí)筆法不俗，做工則遠(yuǎn)不及時(shí)大彬�！蛾柫w名陶錄》作者吳騫記其收藏的孟臣制壺，風(fēng)格古樸，底刻唐人詩句及署款行書10字，筆法似唐代書法家褚遂良，認(rèn)為惠孟臣“亦大彬后一名手也”。惠孟臣以善制小壺出名，制品精妙，為時(shí)人所賞識(shí)。清初施鴻保在《閩雜記》中稱：“漳泉各屬，俗尚功夫茶，茶具精巧，壺如胡桃者，名"孟臣?jí)?�！闭f明他制作的此類小巧的茗壺乃功夫茶必備的茶具。
項(xiàng)圣思：不見史載，但其所遺作品紫砂桃杯，現(xiàn)收藏于南京博物院。杯呈朱砂紫色，劈半桃為杯，枝作把手，枝葉纏蔓，桃葉脈絡(luò)畢現(xiàn)。桃杯口沿外刻七言詩兩句，詩下署“圣思”二字，并鈐“圣思所作”陽文小印一枚。這件作品精巧玲瓏，技藝獨(dú)絕，是紫砂器中極為少見的珍品。杯托為民國名手裴石民1924年配制，上有收藏家儲(chǔ)南強(qiáng)所寫題記，他寫道：“圣思相傳為修道人，姓項(xiàng)，能制桃杯，大于常器，花葉干實(shí)無一不妙，見者不能釋手……”這可能是有關(guān)項(xiàng)圣思的惟一記載。
陳鳴遠(yuǎn)：名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰、鶴、壺隱、石霞山人。江蘇宜興人，清初宜興紫砂陶名家�！兑伺d縣志》稱陳鳴遠(yuǎn)是近百年來壺藝成就第一名手。他長于雕塑，善于巧妙調(diào)配泥色，是一個(gè)善翻花樣、塑鏤兼長、技藝精湛的大師。作品類型廣泛，既有茗壺茶具類，也有文房雅玩類。清人張燕昌在《陽羨陶說》中記述：“鳴遠(yuǎn)手制茶具雅玩，余所見不下數(shù)十種�！庇刑祀u壺、海棠杯、誥寶壺、花尊、菊盒、香盤、什錦杯、硯屏、梅根筆架、蓮蕊水盂以及各種瓜果小品等，均文麗工雅，款識(shí)書法雅健，有晉唐風(fēng)格，譽(yù)者以為“堪與三代古器并列”。他的作品名揚(yáng)中外，名士公卿爭相求購。
惠逸公：清雍正、乾隆時(shí)宜興紫砂陶名匠。其制壺技藝與明末名家惠孟臣相伯仲，世稱“二惠”。孟臣制品渾樸工巧俱備，而逸公則長于工巧一類�？钭R(shí)書法楷、行、草俱備，且竹刀、鋼刀并用，陶刻作品甚佳，非乾嘉后輩所能及。
華鳳翔：江蘇宜興人，清康雍年間宜興紫砂陶名匠。善仿古器，制品精雅而不失古樸，兼長紫砂爐。
許龍文：清雍乾年間宜興紫砂陶工匠，技藝受陳仲美、沈君用影響，所制多花卉象生壺，壺底�？桃环接。辉弧褒埼摹�，一曰“荊溪”。
葛明祥、葛源祥：清乾隆、嘉慶年間宜興丁蜀鎮(zhèn)制瓷名家。兄弟二人繼承明萬歷年間歐窯仿宋的傳統(tǒng)，繼續(xù)燒制“宜鈞”瓷器，釉色灰中暈藍(lán)，較歐窯更甚一籌，器型多瓶、罐、盆、盂。
陳鴻壽(1768-1822年)：字子恭，號(hào)曼生。浙江杭州人，清乾隆至咸豐年間書畫篆刻家，“西泠八家”之一。他詩書畫皆精，并擅長紫砂壺設(shè)計(jì)。陳鴻壽于嘉慶二十一年(1816年)任溧陽知縣期間，設(shè)計(jì)了紫砂史上著名的曼生十八壺式，請楊彭年、邵二泉等當(dāng)?shù)孛抑谱�，又由曼生及其幕中好友題刻詩句銘文，作品世稱“曼生壺”。
曼生壺的造型有石銚、橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦當(dāng)、方山、瓜形、覆斗等，銘文或切壺切茶，或取自商周青銅器，或?yàn)闅v史典故、座右銘等。壺底多有陽文篆書印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鑒。陳鴻壽對紫砂壺藝的貢獻(xiàn)，在于使書畫與篆刻第一次以裝飾的面目出現(xiàn)于紫砂壺身，并導(dǎo)致了紫砂壺造型藝術(shù)的創(chuàng)新，幾何形體由此開始，造壺藝術(shù)自此呈現(xiàn)出“方非一式、圓不一相”的新氣象，而“曼生壺”也為后世收藏家、茶藝家所珍愛。
邵二泉：清嘉慶道光年間宜興紫砂陶名家。擅長制壺并在壺上鐫刻銘文、款識(shí)。曾于嘉慶二十一年與陳鴻壽合作制作“曼生壺”。道光年間曾為邵景南制作的壺刻銘款。
楊彭年：江蘇宜興人，一說浙江桐鄉(xiāng)人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。他善于配泥，隨手捏塑，其壺或渾樸厚重，或玲瓏秀巧，均具天然之趣。他是陳鴻壽“曼生壺”的主要合作者，陳還為他題贈(zèng)齋號(hào)“阿曼陀室”。楊彭年傳世作品多有“阿曼陀室”“楊彭年制”“彭年”等印記。
楊寶年：又名葆年，字公壽，清嘉慶年間宜興紫砂陶名藝人，楊彭年之弟。善制茗壺，尤善捏制之法。曾為陳鴻壽制壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍(lán)，精光內(nèi)含，溫潤如玉。
楊鳳年：清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶女藝人，楊彭年之妹。善配泥色，作品構(gòu)思巧妙，浮雕精美。其傳世品竹段壺，壺體、執(zhí)柄均作竹節(jié)形，并飾以浮雕竹枝竹葉。楊鳳年也曾為陳鴻壽制壺。
瞿應(yīng)紹：(1780-1849年)字子治，一字陛春，號(hào)月壺，晚年改號(hào)瞿甫、老治，室名“毓秀堂”。清道光貢生，官至同知，為上海名士。工詩詞、尺牘、書畫、篆刻，最擅畫竹，蘭、柳亦工。又擅陶刻，尤好將自畫竹梅及銘刻刻于紫砂壺上，人稱“三絕壺”。曾與制壺名家楊彭年合作，壺柄上有“彭年”印記，有的作品請鄧奎代筆書款。有《月壺題畫》《月壺草》著作傳世。
朱堅(jiān)：字石梅，浙江紹興人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。善制錫壺及紫砂壺，所制壺式樣多種，均玲瓏秀美，風(fēng)雅宜人。創(chuàng)制紫砂包錫工藝，常在砂壺或砂胎錫壺面上刻梅花和自作詩句及名士題詠。曾著有《壺史》一書。
邵大亨：江蘇宜興人，清道光、咸豐年間宜興紫砂陶名家。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以渾樸見長，做工精湛。高熙在《茗壺說》中記述邵壺“肩項(xiàng)及腹，骨肉亭勻”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口蓋直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂”。邵大亨壯年便死于亂世，留存世間的茗壺寥寥無幾，在清代時(shí)便已“一壺千金，幾不可得”。其傳器有“魚化龍”“掇球”“風(fēng)卷葵”“一捆竹”等式樣，都已被視珍寶。
黃玉麟：(約1842-1914年)江蘇蘇州人，清同治、光緒年間宜興紫砂陶名家。黃玉麟曾受聘于金石收藏家吳大家，將吳氏收藏之青銅器、古陶器的造型、藝術(shù)特色融合入紫砂陶中。他制壺講究泥料的選配，多圓式，作品瑩潔圓潤，精巧工整，鑒賞家珍之�，F(xiàn)藏于宜興文物陳列室的魚化龍壺就是他的作品，壺呈紫紅色，蓋內(nèi)有“玉麟”方印，蓋上有龍頭伸縮吐注，奇特靈妙。
俞國良：清末民國時(shí)宜興紫砂陶名藝人，曾被吳大請去制壺，作品工精細(xì)巧，技藝純熟，壺的體態(tài)雍容謹(jǐn)慎。他的作品紅泥四方傳爐壺曾于1932年獲得芝加哥博覽會(huì)的獎(jiǎng)狀，現(xiàn)收藏于宜興紫砂工藝廠。俞國良的作品多鈐“國良”“錫山俞氏”印。
程壽珍：(1857-1939年)自號(hào)“冰心道人”，近代宜興紫砂陶名家。所作掇球壺猶如大、中、小三個(gè)圓球疊壘，端正穩(wěn)健，口蓋緊密，曾于1915年在美國舉辦的“萬國博覽會(huì)”上獲得金獎(jiǎng)，此后便有“價(jià)隨身高”之譽(yù)。他所做的仿古壺特別粗，蓋大而扁平，線型粗細(xì)對比得體，骨肉亭勻，氣度不凡。
歷史上的紫砂名家
明、清時(shí)期紫砂名人
